Ziak

Ziak avance par couches successives, sans jamais renier la colonne vertébrale de sa drill. Depuis « Akimbo », son identité repose sur une voix grave, une noirceur constante et un goût marqué pour les textures qui déplacent le genre sans le dissoudre. Les premiers articles sur « Grabba / Chassé Croisé » et « Lieu et heure » relevaient déjà cette méthode : des rythmiques parfois plus mobiles, des motifs plus irréguliers, mais une tension intacte.

Cette manière de faire s’éclaire avec « Story » et « Maudit Land ». Sur le premier, Lowonstage installe un sample de violon mélancolique qui soutient le récit plus qu’il ne l’écrase. Sur le second, Seezy construit une ambiance dramatique, portée par un violon plus ample et une basse grave. Ziak y laisse davantage respirer les productions, comme sur « Rien ne se remplace », où Rosaliedu38 dessine une rythmique drill soutenue par des notes de piano inquiétantes, aux côtés de Kaaris.

Le même mouvement se poursuit dans « Belle Madame » et « Manuel de Vengeance ». Focus Beatz y confirme son rôle central, avec des compositions minimalistes et sombres qui gardent la frappe du genre. Sur « Les Fourmis », Rosaliedu38 et Koboi prolongent cette ligne avec des influences asiatiques plus visibles, sans quitter la drill. Plus récemment, « Catwalk » montre encore une production de Rosaliedu38, froide et nerveuse, tandis que le clip de Cyril Gaborit ajoute une image granuleuse et très contrôlée à cet univers.

Avec « MONSIEUR LOYAL », cette logique prend une forme plus ouverte encore. Lowonstage, Focus Beatz, Sam Tiba, GRKS, Rosaliedu38, JY Prod ou Madenka et Yves Nord s’y croisent autour de morceaux comme « FOMO », « FENG SHUI » ou le titre éponyme. Ziak ne change pas de cap : il redistribue les matériaux, laisse les beatmakers déplacer le centre de gravité et affine un langage où la drill reste le socle, mais jamais un cadre figé.