Biographie
Le Caméléon s’installe dans la production de BEN plg par touches successives, aux côtés de Murer et Lucci, sur On tombe, on réessaie, Paraît que les miracles n’existent pas et Guerres de pissenlits. Dans cet ensemble, son nom accompagne des morceaux où la narration prend le dessus et où l’instrumentale sert d’appui à une écriture tournée vers le parcours, la chute et la reprise.
Sur On tombe, on réessaie, le trio de beatmakers soutient un titre centré sur la trajectoire de BEN plg, sans surcharge, avec une production pensée pour laisser respirer le récit. L’article insiste sur la cohérence entre le flow, le visuel et l’ambiance du morceau, qui garde une forme de sobriété presque domestique, jusqu’à la scène finale du clip.
Cette même logique revient dans Paraît que les miracles n’existent pas, où Le Caméléon figure de nouveau parmi les producteurs crédités. Le morceau repose alors sur un sample de Natural Blues de Moby, intégré à une production soignée qui accompagne un texte plus frontal, entre intime et social. Le morceau prolonge ainsi une ligne déjà visible chez BEN plg : raconter le réel sans l’alourdir, en laissant à la musique le soin de tenir la tension.
Avec Guerres de pissenlits, Le Caméléon retrouve encore BEN plg dans un cadre commun avec Lucci et Murer. L’article décrit une composition sombre, adaptée au débit et à la densité de l’écriture, où les roulements de basse soutiennent un rap de commentaire et de retenue. Le Caméléon apparaît ainsi comme l’un des artisans d’un son collectif, précis, pensé pour servir la ligne de conduite de BEN plg plus que pour la détourner.